17/05/2009

Lettre ouverte à M. Patrice Mugny, Conseiller administratif de la Ville de Genève

MAH_Ass_Musées_CH_Lettre_Mugny.pdf

MAH_D_Radrizzani au CA.doc

MAH_RMM_Lettre au CA_11.5.2009_rmm3.doc

 

Genève, le 14 mai 2009

 

Monsieur le Conseiller administratif,

 

La manière aussi théâtrale que brutale avec laquelle a été démis de ses fonctions le directeur des Musées d’art et d’histoire de Genève, chassé comme un malfaiteur, a peut-être répondu à des calculs politiciens qui nous échappent ; mais elle a gravement nui à l’institution même, non seulement parce que ce directeur à la veille de sa retraite était certainement mieux qualifié pour expédier les affaires courantes jusqu’au 1er octobre, date d’entrée en fonction de son successeur, qu’un responsable politique et qu’un comité de pilotage aux compétences pour le moins problématiques, mais encore et surtout parce qu’il a durablement terni l’image des Musées d’art et d’histoire auprès de la population dont les impôts assurent l’existence de l’institution, auprès des collectionneurs et mécènes qui lui apportent une aide irremplaçable, comme auprès des visiteurs potentiels. Les conséquences s’en font déjà sentir.

L’audit réalisé (pour 52.000 Euros) par la société Eurologiques qui a servi de prétexte à cette démission forcée portait sur deux domaines distincts, les ressources humaines et les problèmes de personnel d’une part, les collections, les locaux, la muséographie et les publics d’autre part. Comme vous le saviez depuis longtemps, les conditions de travail dans les Musées d’art et d’histoire (ainsi qu’à la Bibliothèque de Genève) avaient déjà fait l’objet de nombreuses plaintes et de plusieurs démarches : Mme Isabelle Brunier vous avait interpellé sur ce sujet ; votre réponse avait provoqué l’envoi d’une lettre au Conseil municipal par les présidents de commissions du personnel ; enfin, deux membres du Conseil municipal avaient déposé le 20 mai 2008 un projet de motion qui, pour soutenir le personnel, concluait à la nécessité de faire réaliser un audit. Toutes ces démarches avaient en commun de vous désigner comme responsable d’une situation à laquelle il vous incombait de remédier, le Conseil administratif étant tenu d’assurer une bonne gestion des personnels des différents services de la Ville. À la suite de l’audit que vous avez fini par commander vous-même, c’était donc vous, en toute logique, qui auriez dû donner votre démission.

On est en droit de se demander pour quelles raisons l’audit confié à Eurologiques a été élargi à des domaines qui n’étaient pas prévus à l’origine, comme les collections ou encore la muséographie qui ressortit directement à la compétence du directeur. Les auteurs de l’audit prétendent voir dans le fait que les Musées d’art et d’histoire seraient restés « en marge des réalités du siècle », sans projet « sociétal », la cause profonde du malaise ressenti par les personnels – comme si le seul fait d’être impliqué dans un projet fédérateur et innovant, pour reprendre le jargon à la mode, suffisait à régler les conflits de personnes, sans parler des questions d’ordre purement pratique. Il leur est d’autant plus facile de l’affirmer que toute la partie du rapport qui traite du management se compose d’affirmations générales et abstraites et de jugements dépréciatifs, mais qu’elle ne contient aucune donnée concrète concernant les conditions de carrière, les cahiers des charges, les tâches effectives, etc.

En ce qui concerne la fonction et les missions des Musées d’art et d’histoire de Genève, les auteurs de l’audit ne font que projeter sur ceux-ci, ne disons pas une idéologie (car le terme suppose une cohérence interne qu’on ne discerne pas dans leurs propos), mais un tissu de préjugés et de partis pris, souvent contradictoires, qui pourraient s’appliquer à n’importe quel autre établissement du même ordre, les auteurs déclarant eux-mêmes que la plupart des musées européens souffriraient des même maux – on pense aux Offices, au Prado, à la National Gallery de Londres, à l’Alte Pinakothek de Munich, à bien d’autres encore ! Deux oppositions simplistes structurent leur discours, entre, d’une part, un passé révolu dont il serait impératif de rejeter les survivances et un présent ou un avenir, tel du moins qu’ils le voient, auquel il conviendrait de se soumettre, et, d’autre part, entre une élite sclérosée d’amateurs et de spécialistes d’un autre âge et de nouveaux publics toujours invoqués sans être jamais précisément définis. La notion de beaux-arts étant tenue pour une notion élitiste appartenant au passé, on croit comprendre que, pour les auteurs, un musée d’art devrait être transformé en un parc d’attractions. Mais une rhétorique aussi partisane (et aussi usée) dissimule mal, sous prétexte de démocratisation, une démagogie au service d’une conception purement affairiste des entreprises culturelles.

Lorsque les auteurs sortent des généralités pour évoquer des aspects particuliers des Musées d’art et d’histoire de Genève, ils le font en des termes aussi blessants qu’injustifiés. S’agissant de l’origine de leurs collections ou de la valeur (trop faible, selon eux) des œuvres qui les composent, en particulier, leurs commentaires atteignent un rare niveau d’ignorance et d’absence de logique ou de mauvaise foi. Il n’y aurait rien de scientifique dans la genèse de ces collections, rien de rationnel dans leur essaimage en différents lieux. Mais les collections de tous les grands musées d’art se sont accrues d’abord par des dons et des legs sans qu’il ait jamais été possible d’imposer aux futurs donateurs, à l’avance, la rationalité d’un projet scientifique défini a priori, ni qu’il ait été jugé opportun de refuser leurs libéralités sous prétexte d’incompatibilité avec un tel projet. Quant à qualifier les acquisitions de lubies, l’honnêteté intellectuelle la plus élémentaire eût dû conduire à en donner des exemples. Que Ferdinand Hodler ne jouisse pas de la même notoriété universelle qu’un Cézanne ou qu’un Manet ne signifie pas encore qu’il ne soit connu que « des spécialistes et grands amateurs » ; c’est de plus ignorer le pouvoir identitaire que ses œuvres possèdent pour la Suisse et pour Genève en particulier.

Il est fâcheux qu’une telle diatribe s’achève, comme la montagne accouchant d’une souris, par un catalogue de mesures qui relèvent de la plus pure banalité, puis par des recommandations aussi creuses que le rattachement de la Bibliothèque d’art et d’archéologie au service des bibliothèques ou aussi aberrantes que l’autonomisation du Musée Rath – sans parler de la mise en place d’une formation à la médiation avec « une université à déterminer », les auteurs de l’audit ayant sans doute oublié de consulter les programmes d’histoire de l’art de la Faculté des lettres de Genève, à moins que la formule ne cache pudiquement certaines ambitions.

À la lecture du rapport d’audit, on en vient à se demander comment ses auteurs, honorablement connus par ailleurs et qui, selon vos dires, auraient été recommandés par le Comité suisse de l’International Council of Museums (mais l’on aimerait bien savoir par quelle instance précisément de ce Comité !), n’ont pas compris que leur réputation n’avait rien à gagner à signer un factum d’une telle indigence intellectuelle. On se demande aussi comment un responsable politique dont on attendrait un minimum d’esprit critique a pu prendre au sérieux une pamphlet aussi hargneux qu’inconsistant.

Il reste à espérer qu’après ce coup d’éclat désastreux pour l’image des musées de Genève, le prochain directeur pourra agir dans un climat de sérieux et de sérénité.

 

Veuillez agréer, Monsieur le Conseiller administratif, l’expression de notre considération distinguée.

 

Érica Deuber Ziegler

historienne de l’art

 

Leïla el-Wakil

M.E.R. en histoire de l’architecture

à la Faculté des lettres de Genève

 

Cécilia Maurice

historienne de l’art

 

Pierre Vaisse

Professeur honoraire d’histoire de l’art contemporain

à la Faculté des lettres de Genève

 

Jean Wirth

professeur d’histoire de l’art du moyen âge

à la Faculté des lettres de Genève

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10/05/2009

L'audit des Musées d'art et d'histoire

Lettre ouverte à Mugny.doc

Lettre de F. Rodari.doc

Lettre de R. M. Mason.doc

Lettre professeur honoraire Roethlisberger.doc

audit-musees-institution-entiere-atteinte-virus-grave-200...

musees-art-histoire-cloues-pilori-2009-05-07

mugny-sort-presque-intact-tourmente-musees-2009-05-08

Une nouvelle comme une bombe dans la petite Genève ce vendredi matin: Cäsar Menz, directeur des Musées d'art et d'histoire depuis une quinzaine d'années, quitte ses fonctions avec effet immédiat. Cette démission est provoquée par les conclusions d'un audit qui viennent d'être publiées (mais où du reste?). Un audit sur lequel nous ne pouvons pas nous prononcer pour l'heure, faute de le connaître. Seuls les extraits publiés et répétés par les journalistes sont pour l'instant connus.

C'est le procédé et la manière d'agir qui sont profondément choquants, quels que puissent être les griefs à l'encontre de Cäsar Menz. Qu'un notable, un responsable d'une importante institution culturelle, à une année de prendre sa retraite, soit contraint à s'enfuir par "la petite porte", ainsi que le relatait le TJ du soir-même, en dit long sur les violences auxquelles sont soumises les institutions, même (ou surtout) à Genève! Ne pouvait-on pas attendre les quelques mois qui séparaient le directeur de son départ naturel? Fallait-il un scandale de plus dans le domaine de la culture genevoise, lesquels scandales discréditent bien davantage ceux qui les ourdissent que ceux qui les subissent? Enfin, quelle est la véritable légitimité des auditeurs?

Le peu de choses qui transparaissent dans la presse relativement à la critique de l'institution muséale elle-même et du "modèle muséal encyclopédique", «à des années lumière des acquis de l’Histoire culturelle telle qu’on la pratique aujourd’hui», sont ce sur quoi on devrait profondément réfléchir en effet. Faut-il partout emboîter le pas aux phénomènes de mode qui font perdre aux institutions tout zeste d'originalité et retrouver le même musée bling bling  et racolleur dans toutes les capitales et dans toutes les villes de provinces ... ainsi qu'à Genève? Les musées doivent-ils avant tout faire du chiffre plutôt que de la qualité? Tout comme les universitaires, qui, depuis l'impact factor sont pesés au poids, plutôt qu'à l'intelligence de leurs publications?

D'ailleurs le modèle muséal encyclopédique a-t-il vraiment vécu et dans ce cas comment qualifier les méga-musées du monde comme le Louvre, le Victoria and Albert, l'Ermitage, le Metropolitan Museum of Art? Pour mémoire, le MET (New York) comprend les département suivants: Arts décoratifs américains, Peinture et sculpture américaines, Art du Proche-Orient ancien, Armes et armures, Arts d'Afrique, d'Océanie et des Amériques, Peinture asiatique, les Cloisters pour l'art médiéval, l'Institut du costume, Dessins et estampes, Art égyptien, Peinture européenne (XIIe -XIXe s.), Sculpture européenne et Arts décoratifs, Art grec et roman, Art islamique, Collection Robert Lehmann, Collections de livres, Collections d'instruments de musique, Centre textile Antonio Ratti, Art moderne, Photographies.

Oyez, oyez, Messieurs de Genève, qui commanditez des audits, tels pourraient être bien pris qui croyaient prendre! A quand l'audit des auditeurs et de leurs commanditaires!

21/04/2009

Le monochrome dans l'art du XXe siècle

Valentine Reymond dirige le Musée jurassien des Arts de Moutier depuis plus de dix ans. Assistante au département d'histoire de l'art de l'Université de Genève, élève de Maurice Besset, elle a particulièrement travaillé sur les questions relatives aux couleurs et à la teinte noire dans la peinture contemporaine. C'est dans le contexte d'un cycle de conférence de l'Institut National genevois dédié à la question de la couleur dans l'art qu'elle viendra demain, mercredi 22 avril,  parler du sujet du monocrhome dans l'art du XXe siècle.

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18/04/2009

Conférence – Lecture Albert Cossery : parcours d’un mendiant éclairé

Conférence lecture Cossery.doc

 

Dans le cadre des activités de l'Association culturelle égypto-suisse

Nadia Radwan et Jérôme Vallette vous invitent

aux carrefours des chemins de vie et des sentiers littéraires

de l’auteur égyptien d’expression française

Albert Cossery récemment disparu.

Venez donc nous rejoindre sur les traces

d’un « mendiant éclairé » hors du commun

 

Jeudi 23 avril 18h30

 

UniDufour, salle U 259

 

 

 

16/04/2009

Le monochrome dans l'art du XXe siècle


Mercredi 22 avril 2009

À 20h

Valentine Reymond,

conservatrice au Musée jurassien des Arts de Moutier,


Cycle sur les couleurs

Institut National Genevois

1, promenade du Pin

Entrée libre

19/03/2009

La Bibliotheca Alexandrina

L'Université de Genève vous invite

dans le cadre des "Grandes conférences du 450e"

mardi 24 mars à 18h30 à Uni Dufour

à entendre Dr Ismaïl Serageldin, directeur de la Bibliotheca Alexandrina,

sur le thème

Réinventer les centres culturels au XXIe siècle

 

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27/02/2009

Les Coptes : identité politique et religieuse

L’Association Culturelle Egypto-Suisse

a le plaisir de vous convier à la conférence de

Sandrine Keriakos,

Maître-assistante au Département d’Arabe

de l’Université de Genève

Les Coptes : identité politique et religieuse

Mardi 3 mars à 18h15 précises

Université UniDufour

24, rue Général Dufour

Salle U 259 (2e étage)

Entrée libre

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02/12/2008

Pierre Michot et Mozart l'Egyptien

9 décembre.doc

L’Association Culturelle Egypto-Suisse

 

a le plaisir de vous convier à la conférence

avec Images et Musique

 

de

 

Pierre Michot, musicologue

 

Mozart l’Egyptien

 

Mardi 9 décembre 18h30 précises

 

UniDufour

 

24, rue du Général Dufour

 

 Salle U 259 (2e étage)

 

 

04/07/2008

En marge de l'incendie de l'ancienne Ecole de Chimie

 
Pour une culture architecturale à Genève

 

Et maintenant que va-t-on faire ? Laissée à l’abandon derrière ses façades refaites (un cache-misère !), l’ancienne Ecole de Chimie a en quelques semaines fait l’objet d’une inondation, d’une effraction au tournevis ( !), et, le pire, d’un incendie dévastateur dont on n’a pas pris encore toute la mesure des implications sur la vie du bâtiment et sur celle des usagers.

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23/06/2008

ICOM contre ICOMOS?

musée neuchâtel 1.jpgLes premières Rencontres du Léman réunissant des représentants de ICOM Suisse, France et Italie se sont tenues au Musée d'art et d'histoire de Genève les 19, 20 et 21 juin 2008. Elles réunissaient de nombreux conservateurs de musées, des architectes spécialisés, des muséographes, des restaurateurs d'art ... Le thème de ces journées d'études tourna autour de "architecture et quotidien des musées". Un sujet central qui eut de quoi meubler les séances de figures imposées tenues dans la salle de conférence du Musée d'art et d'histoire!

Le musée selon l'ICOM (2001) "est une institution permanente, sans but lucratif, au service de la société et de son développement, ouverte au public et qui fait des recherches concernant les témoins matériels de l'homme et de son environnement, acquiert ceux-là, les conserve, les communique et notamment les expose à des fins d'études, d'éducation et de délectation."

Les musées historiques du tournant du XXe siècle, musées-temples ou musées-palais, conçus pour abriter des tableaux ou des sculptures dans des galeries ou des salons éclairés zénithalement pour les premiers et latéralement pour les seconds se plient mal parfois à de nouveaux usages qui entraînent le bouleversement des typologies et des décors. La quête du white cube détruit l'esthétique et la polychromie Beaux Arts ou Fin de Siècle qui a présidé à la conception de vénérables monuments, comme les Musées d'art et d'histoire de Neuchâtel et de Genève, le Palais de Rumine, le Landesmuseum de Zurich.

L'art contemporain, qui s'en était violemment pris aux musées traditionnels dans les années 1920 (Faut-il brûler le Louvre? ds l'Esprit Nouveau) a quand même fini par entrer au musée. Mais à quel prix? Jusqu'à ce ce que l'usine culturelle que fut Beaubourg lui ouvre tous les possibles du bâtiment industriel reconverti et des espaces à ses mesures ...

On remarque que les conservateurs de musée rechignent à accorder aux bâtiments qui hébergent leurs collections le soin qu'ils accordent aux collections elles-mêmes. On assiste impuissant à des affrontements entre les représentants de l'ICOM (Conseil international des Musées) et ceux de l'ICOMOS (Conseil international des Monuments et des Sites). Ne serait-il pas temps de réconcilier ces historiens de l'art autour de leurs musées historiques? La conservation des oeuvres d'art passe sans doute par la reconnaissance et la conservation du musée lui-même et la compréhension de ses capacités, de ses compétences, de sa convenance étroitement liée au programme d'origine.  

23:45 Publié dans Culture | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : musées, monuments, muséologie | |  del.icio.us | | Digg! Digg |  Facebook